凿粗坯
 　　粗坯是全部作品的基本，它以简洁的多少何形体概括全体构思中的造型细节，要求做到有档次、有动势，比例和谐，重心稳固，整体感强，初步构成作品的外轮廓与内轮廓。

　　凿粗坯的基础要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开端做到脚跟,扬州骨灰盒；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料名义开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的处所。凿粗坯时还需留神留有余地，犹如裁剪衣服，要恰当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥"，"内距宜小不宜大、切记雕刻是减法"。(www.jdyygy.com)

掘细坯
　　先从整体着眼，调剂比例和各种布局，而后将人物等详细状态及五官、四肢、衣饰、道具等逐渐落实并造成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋暧昧，因此要求刀法圆熟流畅，要有充足的表现力。掘细坯中的镂空技能，要求以纵纤维组合镂空，镂去过剩的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与邻近的部位牵附，待作品实现后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光
　　应用粗制滥造及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面过细完善是修光的目的。要求刀迹明白细密，或是圆转，或是板直，力求把各部门的轻微末节及其质感表示出来。

打磨
　　依据有些作品须要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润润滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向重复打磨，直至刀痕砂路消散，显示漂亮的木纹，要注意坚持作品轮澄清晰、线条流利。

刻毛发、饰纹
　　用三角刀描绘毛发、饰纹，请求运刀爽直、确定，粗细平均，精打细算。

着色上光
　　着色不仅仅是为了补充某些材料的不足或缺点，而且还能起到增强丰盛资料质感美跟作品情势美的作用。因此在作品着*而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深厚明快，合乎自然木质的种种美感。 上光的目标是润泽木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保留，因而要求平匀浸透，亮而不俗。

配置底座
　　底座不仅是主体的依靠，也是雕刻造型中不可宰割的一局部。因此要求底座的外形标准要与作品的内容形式相辅相成。充斥曲线与活泼活跃的作品，可借简洁朴实的底座烘托，而造型简练或肃穆的作品则能够在底座上稍事雕饰。总之要注意相互之间的比例调和，注意色调上的彼此衬托，切勿喧宾夺主，轻重倒置。